Only After Dark (film 3)

Only After Dark est le titre générique d’une série d’œuvres hybrides dans des « pavillons » : les films d’un sculpteur qui se préoccupe d’architecture.
En contreplaqué peint en blanc, proches de formes architecturales modernistes avec leur assemblage de plans horizontaux et verticaux, ces sculptures pénétrables ont été conçues pour accueillir des projecteurs qui diffusent sur une paroi des images énigmatiques. Ces films 16 mm, d’une durée de 2 min 17 à 2 min 47, présentent des compositions sculpturales géométriques, angulaires ou courbes, en papier, plexiglas, bois, béton ou cuivre accompagnées d’une musique acoustique mono-instrumentale.
Cependant, chaque élément de la série se distingue par la taille et la forme de son pavillon, une composition musicale spécifique et des images différentes.

Employant du plexiglas transparent pour ses constructions, Bojan Šarčević ajoute à celles-ci de fines feuilles de cuivre aux reflets lumineux et une branche d’arbre couverte de quelques bourgeons. Ulaș Özdemir¹ joint à l’ensemble un morceau joué à la guitare sans frette, dans le système musical Maqâm².
Entre traces d’expérimentations (rappelant l’œuvre Mies’s Leftovers [Les restes de Mies] de 2002 où Bojan Šarčević mettait en vitrine des morceaux de papiers calques trouvés sur le sol d’une agence d’architecture), projection et représentation, la série Only After Dark repose sur différents ressorts cinématographiques — éclairage sophistiqué, plans larges puis rapprochés, fondus enchaînés… — et offre au visiteur des visions fantomatiques et fugitives.

¹ Ulaș Özdemir est né en 1976. Il est instru­mentiste, ethno-musicologue et producteur de disques. Son travail est reconnu sur la scène musicale turque.
² Le Maqâm désigne à la fois un système mélo­dique oriental et ses applications particulières dans la musique arabo-turque.